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　　一提到话剧，生活在上海这座大城市里的白领们肯定不会陌生。对很多人来说，周末约上几个好友看场话剧或者电影是再平常不过的日常休闲活动。随着话剧市场的兴盛，各地的民间剧社也如雨后春笋般涌现，广大观众真正想要看的是什么类型的话剧？民间剧社怎样发展壮大呢？

　　由于上海观看话剧的多是白领，所以这几年走俏的话剧基本都是都市题材的，主要探讨上世纪70年代和80年代初出生的人的爱情、生活等方面的话题，而且大多数是喜剧。因为观众白天工作很辛苦，晚上就想放松一下，看些轻松愉快且能引起共鸣的话剧。

　　对此，戏逍堂话剧工坊总监张馨心表示，话剧市场的观众是需要引导的，不能观众喜欢什么就给他们什么。真正的话剧不仅仅是个故事，也应该有很多的表现形式。以前的话剧喜欢把特别多的东西搬到舞台上，希望营造出现实生活的氛围，现在则会在布置上有所留白，而在话剧的内容和意义上多花心思，希望带给观众的不是快餐，而是让他们走出剧院后仍能琢磨和思考的东西。所以，戏逍堂话剧工坊接下来除了推出原创剧目外，还将重新编排《哈姆雷特》、《茶馆》和《西游记》等经典剧目。

　　而4月9号在上海公演的话剧《你说什么我听不懂》虽然也是走轻松幽默的路线，但是与那些专门在一些琐事上搞笑的话剧还是有很大的不同。话剧希望通过动荡的时代背景里小人物的命运告诉人们，有时候人与人之间的沟通和交流会有障碍，关键是你要学会打开心扉接受一些好的东西。虽然故事发生在清末，但这一命题放在今天还是很有意义的。

　　民营话剧社发展不易

　　据记者了解，在纽约不仅有百老汇还有外百老汇甚至外外百老汇，百老汇上映的是经典剧目，而外百老汇往往推出一些带有实验性的或是前卫的剧目。真正的纽约人往往喜欢去外百老汇剧场看剧，因为他们懂得什么样的剧目值得一看，而在外百老汇剧院的小型舞台里演出的效果要比大规模的剧院演出效果更好。另外，外百老汇的门票要比百老汇便宜许多，多数价位在20－40美元之间，最便宜的5美元就能买到。在欧洲，只要花10欧元就能看场话剧，一个话剧社在很小的城市一天演十几场也有很多观众。

　　但是在中国，民营话剧社的发展却很不容易。“政府拨款多用于支持国家的话剧中心，一些媒体又只关心明星的八卦新闻，对实验剧的发展没有兴趣。在美国，电视台有专门的戏剧频道，全国100多个剧场的剧目、演出时间、内容和片花都能看得到。而且国外这种民营小剧团租场地也很优惠，很多情况下能打半折。但在我国目前各方面的条件都还未完善。”张馨心说。

　　虽然有着诸多的困难，张馨心仍很看好上海的市场：“上海是个中西文化交融的城市，观众喜欢接受新兴的事物。话剧市场在上海已形成一定气候。在北京，如果当天的门票到了下午5点半还没卖出去的话，那就肯定卖不出去了。但是上海不一样，有的观众下班后和朋友吃了晚饭， 7点多钟来买票子，这对他们来说很平常。还有的观众在谢幕后会找我们聊，谈自己对这部话剧的看法和建议，甚至提供一些素材希望我们创作剧本时能用上。现在，我们还在上海推出了会员俱乐部，让更多的观众能够尝试话剧创作和演出。在专业演员的指导下，一些观众演起我们的戏也有模有样的，这种戏内戏外都能互动的方式挺受欢迎。”

　　要树立自身品牌形象

　　张馨心认为，民营话剧社要想得到长足的发展，必须树立自身的品牌形象。目前国内树立品牌形象做得比较好的主要有两位导演，一是孟京辉，他创作的主要是先锋戏剧，形式新奇多变，代表作有《两只狗的生活意见》、《艳遇》等；二是赖声川，主要靠大牌明星走娱乐路线，代表作是《暗恋桃花源》。但是他们推的都是个人品牌，希望通过个人名气来带动票房。这与民营话剧社的发展还不太一样。民营话剧社不该只推某一个导演或者制作人，而是应该推整个话剧社的品牌。

　　“很多人认为话剧是个艺术品，这我完全认同。但是从市场角度来看，话剧又具有满足观众需求的功能，所以说它也具有一定的商品性。既然如此，我们就有责任把它销售出去。做了这么多年，我们也认识到，要让一两部戏卖得好并不困难，难的是怎样让戏部部都卖得好。所以我们要从创作、制作、推广和营销等方面都树立戏逍堂这一品牌，让观众认可戏逍堂的戏而不是单一的导演或者演员，让他们冲着戏逍堂3个字来看戏，这将是我们最大的成功。” 张馨心说。▲